普里茲克建筑獎公布了結果，艾德瓦爾多·蘇托·德莫拉成為繼西扎之后，第二個獲此殊榮的葡萄牙人，他同時也是西扎的學生。艾德瓦爾多常被稱為“新密斯主義者”，他的設計體現了對材料的超凡把控能力和對場地與歷史的重視。評委會如此評價艾德瓦爾多，“他的建筑有一種特殊的質感，可以同時容納看上去相反的特質力量和謙遜、氣勢和微妙、大膽的公眾主導性和私密感。”

1952年7月25日出生于波爾圖，1980年畢業于波爾圖大學藝術學院，就學期間曾在西扎事務所實習4年。畢業后設立自己的建筑事務所，受聘擔任波爾圖大學建筑學教授。曾在日內瓦建筑學院、法國國立巴黎第八建筑學院、哈佛大學、都柏林大學、蘇黎世理工學院、洛桑大學做訪問研究員。

美國時間28日，被譽為“建筑界的諾貝爾”的普里茲克獎搬出了一年一度的建筑師桂冠授予來自葡萄牙的建筑師艾德瓦爾多·蘇托·德莫拉(Eduardo Souto de Moura)，這是葡萄牙人第二次摘得這一獎項，前一位是阿爾瓦羅·西扎(Alvaro Siza)。評委會稱：“在過去的三十年里，艾德瓦爾多·蘇托·德莫拉建造屬于我們時代的作品，同時，他的建筑也承載了建筑的傳統。”“他的建筑有一種特殊的質感，可以同時容納看上去相反的特質力量和謙遜、氣勢和微妙、大膽的公眾主導性和私密感。”艾德瓦爾多被稱為“新密斯主義者”，對于材料的超凡把控能力和對于場地與歷史的重視都貫穿在他的設計中。

實際上，這位58歲的建筑家師出名門，他的老師就是首位獲得普里茲克獎的葡萄牙人西扎。艾德瓦爾多曾經在西扎門下工作了5年，在2005年，他們倆還合作了倫敦蛇形畫廊的“夏亭”。而這幾年，蛇形畫廊的老板帕倫博爵士一直是評委會的主席，去年普里茲克的獲獎者日本建筑師妹島和世也曾主導設計“夏亭”。正式的授獎儀式將在華盛頓一幢知名的經典建筑安德魯·W。麥倫音樂廳中舉行，艾德瓦爾多將獲得10萬美元的獎金和一枚銅質獎章。

葡萄牙的“新密斯主義者”

艾德瓦爾多于1952年生于葡萄牙的海港城市波爾圖。最初，他學習的是雕塑，不過最后轉向了建筑。還是學生的時候，他就在西扎的事務所中兼職了5年。在服完兩年兵役之后，艾德瓦爾多贏得了波爾圖文化中心的設計競賽，就此開始獨立建筑師的生涯。從1980年創立自己的工作室至今，艾德瓦爾多完成了超過60個項目，大多數作品都在他的祖國葡萄牙，還有一些散落在西班牙、意大利、德國、英國和瑞士。其中包括私人住宅、劇場、商店、旅館、公寓、辦公樓、博物館、體育設施和地鐵等等，可謂包羅萬象。

艾德瓦爾多常被稱為“新密斯主義者”，在一次接受采訪時，艾德瓦爾多曾說：“我發現密斯(密斯·凡德羅，德國現代建筑大師，提倡"少就是多")越來越使我著迷……有人僅僅將他看作極簡主義者。但是，他其實總是在古典主義和新造型主義之間搖擺……你只要記住他最后的建筑作品IBM大廈，他鑿穿了地基來制作一扇巨大的門。另一方面，他來到巴塞羅那做了兩個場館，一個是抽象的、造型主義的，另一座則是完全古典的，遵循對角對稱原則。他在實驗，他已經如此摩登，他超越了他的時代。”

艾德瓦爾多自己承認受密斯的影響，他說：“與其追求風格而做得很糟糕，不如追求完美而缺少創意。”

雖然總是被稱作“新密斯主義者”，艾德瓦爾多卻總是在追求原創性。他對于材料的精細運用為其贏得了諸多贊譽，無論是花崗巖、木材、大理石、磚塊還是鋼材和混凝土，當然，值得一提的還有其對于色彩的出乎意料的運用。對此，艾德瓦爾多有著清醒的認識，他說：“我避免使用那些瀕臨滅絕的、珍貴的樹種，我覺得我們在運用木材的時候應該保持謙遜和敬畏，并且之后重新種植。然而，我們必須使用它，因為這是我們所能得到的最好的材料之一。”在一個討論可持續建筑的論壇上，艾德瓦爾多曾說：“對我，建筑是全球性的。沒有什么生態建筑、智能建筑或者可持續建筑只有好的建筑。我們必須考慮方方面面，包括能耗、資源、費用以及社會影響，我們必須一直關注每一點。”

以各種材料和自然相連

在艾德瓦爾多自己的作品中，樸素的外形和豐富的細節顯示出某種矛盾和對比。

他在葡萄牙布拉加設計的體育場曾舉辦了2004年歐洲足球錦標賽。體育場的一端是富有戲劇性的采石場巖壁，另一端則是下方布拉加城的景色。2004年落成以后，收獲了極高的贊譽。當時的場地面對山體，艾德瓦爾多當場炸出了近150萬立方米的花崗巖，然后壓碎制成混凝土來建造體育館。這次精確的爆炸旨在體育館靠山的一面制造出了100英尺高的花崗巖立面，這個立面和體育館的一端相連。艾德瓦爾多認為這樣從自然中創造而最后又和自然融為一體的作品才是好的建筑。他自己曾說：“炸開山體，然后又用炸出來的巖石制作成混凝土，這就像是一出戲劇。”而普里茲克評委會這樣評價這一建筑：“充滿肌肉感、紀念性，并且和它的背景不分你我。”

另外一個作品，在他生活和工作的城市波爾圖建造的布爾戈大樓(the Burgo Tower)則是艾德瓦爾多的另一代表作。這座大樓在2007年建造完畢，被評委會認為：“兩座連接在一起的大樓，一座垂直一座平躺，擁有著完全不同的體量，然而建筑師卻在兩者之間制造了建筑與建筑間、建筑與場地間的對話。”艾德瓦爾多說，“一座二十層的高樓對我來說是不尋常的項目。因為我是從制造私人住宅開始我的建筑生涯的。”這座城市的文化中心也出自艾德瓦爾多之手，這座貌不驚人的建筑中運用了銅、石頭、混凝土和木材各種材料。

艾德瓦爾多也設計了大量的住宅，一座在Bom Jesus鎮上的住宅的混凝土外墻被認為“擁有不尋常的豐富性和細節”。由于建造房屋的場地位于一處可俯瞰小鎮的懸崖上，艾德瓦爾多決定不在山頂上建造一個大體量的住宅。相反，他選擇在五個遞進的平面上建造出整個形態，每一個平臺都有矮墻相連，而每個平臺上的建筑功能也被劃分開來最低的平面上種植著果樹，果樹上層是一座游泳池，第三層平臺上是主體房屋，而臥室則在第四個平面上，最高的那一層平面，我們種植了森林。”

然而，艾德瓦爾多所做的不僅有新的建筑，對老建筑的更新也有自己的一套。他對位于葡萄牙丘陵地帶的一座圣瑪麗亞修道院的翻新持續了整整8年時間，最終把歷經多個世紀的古老結構轉變成了一個國家旅店。當時，修道院的墻體有4英尺厚，于12世紀建造。而最后的改造使得整個空間保持了歷史的連續性，同時也介入了新的概念。