宜人幽靜的臺地園風貌

親水設計體現人性 

　　核研院里的常綠樹比例高得驚人，圓柏被大量地栽植，幾乎所有道路兩側都形成了7米至8米高的圓柏籬墻。中心區規劃的基本格局呈現出強烈的蘇維埃風格，主要附屬建筑群分列兩旁，布局基本對稱，主中軸線明顯；綠墻圍合下的中軸線上有3個被廢棄的水池，水池始建于1968年，由北而南依次疊落，每層駁岸高差為60厘米，之間兩邊設坡道相連；3個水池之間的水體溝通主要依靠水池之間池壁上的若干溢流孔洞。起初設計水池的目的是用于實驗冷卻回水，但此功能始終沒有被啟用，這里還一度成為員工的游泳池，后來被漸漸荒廢。

　　如Dan Kiley（丹·科力）所言："對基地和機能直接而簡單的反應是最有效的方式。"場地已有的部分殘缺的軸線秩序及片段性元素，具有重新被整合、聯系成軸向空間體系的可能。

　　中心區的環境改造歸根結底是對原生軸向空間進行的一次再設計，因此一切改造行為應基于對軸向空間本質的認知，設計中景深的攫取完全取決于是否利于軸向空間的再生。勒·諾特爾式空間成為設計的邏輯法則。一般而言，軸向空間有6大構成特征，即縱軸、端點、界面、橫軸、節點和結構。縱軸指主向軸，端點指主向軸的兩端，界面指界定軸向空間的豎向界面，橫軸指復合軸向空間中用于強化結構的垂直于主軸方向的次軸線，節點指縱軸上重點空間，軸向空間結構是基于以上5大要素的綜合抽象出的結構特征。設計中以勒·諾特爾式軸向空間作為環境改造的總體藍本，而通過強化中軸線上系列水池帶動空間戲劇性和序列感的提升以及強化景觀橫軸成為重塑該地新軸向空間的基本策略。

　　縱軸：即主中軸線，長達350米；中軸線大致可以劃分為7段，從南至北依次的曠坳感受為：南院門至門北東西路（放），門北東西路至水池E（大收），水池E空間（大放），E池至D池（大收），D池至A池（微放），A池空間（微收），101南入口（放）；從北往南的曠奧感受依次為101南入口（大放），A池空間（微收），A池至D池（微放），D池至E池（收），水池E空間（放），門北東西路至水池E（大收），南院門至門北東西路（大放）。整體景觀形成序曲、高潮、尾聲、余韻的空間變奏曲。

　　端點：北端點是101主樓，另一端點是南院門，但由于軸線的南向延伸，空間意義上另一端實為無窮遠的天際線滅點。

　　界面：利用原有的圓柏籬墻、毛白楊林帶或加楊林帶，界定水池一線中軸空間的茂密的齊緣林帶。

　　橫軸有3種可能：主樓前道路包括二道院門和南院門北路，但均不清晰，是為缺項，但二道院門的位置空間橫向性和景觀性最佳，是作為主橫軸的理想選擇，也是空間總體格局的支點，因此在改造中，設計者拆除了二道院門，建水池E，通過在池中設噴泉來強化其在空間秩序中的地位。

　　節點：橫縱軸的交點可以作為節點，而此處主樓南系列水池的區域則是最為重要的景觀節點。由于水池的基本結構完好，無須傷筋動骨，只需剔除面層后用廉價的材料（毛石和混凝土）進行全面包裝。原有水池的問題在于駁岸呈45度角斜坡入水，使用者很難接近水面，改造設計中采用駁岸階梯狀入水的簡潔形式，親水設計在體現人性一面之余，新景觀也呈現出一種宜人幽靜的意大利臺地園的風貌。另外，新增4條混凝土小徑將水池兩側的建筑聯系起來，設計者移除新增路徑上的原有柏墻，形成新的空間秩序。

　　結構：如果以75米的尺度模數網格對設計場地進行基本分析，即可發現中心區的主要內容基本涵蓋在東西1個模數（75米）、南北5個模數（375米）的范圍內。二道院門恰好位于這段中軸線的中段，其南建筑布局漸漸松弛，以景觀綠地為主，顯現出空間序曲的特征；而其北即主樓南以進深200米左右的空間，建筑布局較為緊湊，景觀設施也相應集中，是空間高潮區域。

　　值得一提的是，該場所新中軸空間正反向游歷所得體驗大相徑庭，在建筑被看序列中，觀者可強烈地感受到臺地園般的層疊感帶來的視覺震撼，伴隨著地形的升高和水體的下落流態，景觀次第逐漸形成空間的升華感和高潮感。景觀中，游歷中軸空間的真正高潮并非在到達主體建筑前庭的一刻，而是站在101門前向南回眸的一刻：水天一色的景象映入眼簾，向遠方無限延伸，中軸空間與院外空間可完全融合在一起。在這一視點上，建筑被看與向看的空間序列完成轉換，水池E及池中的噴泉在空間節奏上所扮演的重要角色也顯現無遺，成為軸線無限延伸的轉換點。

　　在整個行進過程中，景深的不斷變化使場地與更大的自然背景融為一體，產生無限感。設計師更像是位探尋基地中潛在景觀結構本質的攝影師，只是簡明地還原其本來面目而已。