劉譙，博士，副教授，畢業于同濟大學景觀設計專業，現任南京藝術學院設計學院景觀設計系主任。長期從事景觀設計研究與實踐，發表論文多篇并出版合著書多本，設計作品屢次獲獎，許多已建成并獲得社會好評。

　　核心提示

　　公共環境也需要人來設計，也需要人建造，尤其是現在城市化的階段，更顯得重要。

　　對于中國來說，我們有很多遺存下來的環境，需要進行改造，而不是全新的設計。

　　景觀設計師的終生目標和工作，就是幫助人類，使人、建筑物、社區、城市以及他們的生活同生活的地球和諧相處。

　　從伊甸園到盧浮宮，從建章宮到拙政園，我們在人類歷史上實現了從理想自然到現實自然的轉化。在傳統時代，景觀或者園林一直是理想、地位、權力的象征。在現代階段，工業化和城市化催生了現代景觀設計。

　　公共環境，城市隨處皆“風景”

　　現代景觀和古典園林不同。古代我們建的是園林，每個人在自己的小院子里筑起圍墻，在自己的院子里營造自己的天地，但是在現代，城市化越來越集中，我們需要有這么一個專業、一個學科幫助我們營造更好的生存環境。建筑、規劃、景觀三足鼎立，共同支撐起我們現代建設的整體面貌。

　　公共環境，公共環境就是大家都可以享用的，城市的廣場、商業區、街道，這些地方包括大的公園，對所有人開放的地方我們都可以稱為公共環境。公共環境也需要人來設計，也需要人建造，尤其是現在城市化的階段，更顯得重要。

　　美國芝加哥的千禧年公園，曾獲得美國景觀設計師協會大獎。它的景觀設計，其實是為芝加哥創造了一個城市綠洲，并具有不同層次的功能。公園里請了一些藝術家做了一些雕塑，當地人稱之為大豆子，藝術家就用不銹鋼材質營造一個非常簡潔的造型，還可以看到它反射了周邊所有城市的風光，像鏡子一樣。影視墻里是LED動態播放的，收錄了芝加哥人很多臉部表情，然后人們在這就可以看到自己，自己的喜怒哀樂。旁邊還有瀑布墻，有水流下來，調動公眾的參與性，人們在這能享受生活。

　　但是往公園里走，會感受到的是另外一種情景。巨大的草坪，連接的是音樂廳，戶外有半遮擋舞臺。每到夏季音樂節，芝加哥交響樂團或者其他城市的交響樂團來這里進行高雅藝術的傳播，而在中間的小場地還會請芝加哥藝術學院的學生進行音樂表演。公園城市環境提供了這樣一個載體，人民可以來這欣賞音樂、感受自然的美好、來呼吸新鮮空氣，這就是現代景觀能為城市做到的。

　　國內的景觀設計起步的時間并不長，但現在也做得不錯了。北京的奧林匹克中心地鐵站口，設計了主題是“七個院子”的下沉花園展示中國文化，其中一號院叫玉露宮門，用現代手法做了一個紅墻的宮門。二號院叫古木花廳，營造了一個四合院。三號院叫禮樂重門，將古典樂器放大作為視覺形象，等等。七個院子截取了皇城根的片段給人以視覺印象，讓外國游客了解北京的歷史和文化。

　　我們南京站的景觀，沒有設計太多的東西，矩形廣場，目的就是便于梳理交通。所以，景觀設計始終是藝術和技術的平衡。有的時候我們需要技術多一點，工程性的理性多一點。有的時候需要藝術多一點，這要看環境，因地制宜。

　　如何“妙用”歷史遺存環境

　　歷史遺存環境，對于中國來說，我們有很多遺存下來的環境，需要進行改造，而不是全新的設計。“七個院子”是平地造出來的，但是我們有大量環境是需要改造的。這其中有很多是因為不符合我們生態要求。

　　講個例子，德國魯爾區，北杜伊斯堡的景觀公園就做了很好的探索。德國魯爾區曾經很著名，但是進入后工業時代，這里大量廢棄的鋼鐵廠怎么辦？把它拆掉還是挪走？拆，會花費用；掩埋會對土壤造成二次污染。慕尼黑大學景觀設計系教授彼得拉斯有個創意：不拆除，而把它保護下來作為景觀設計的元素。因此，我們看到的高爐還是原來煉鋼的爐子，不做任何改變就保存下來，爐渣礦渣作為鋪地的材料，把必要的人行道梳理出來。再增加樹木的栽種，形成廣場。其中的熔渣公園，原來也是空地，把爐渣鋪上，做平整了，加一個屋頂，作為露天劇場。巨大的車間立面，成為攀巖者的聚集地。架起高架橋，讓我們可以俯瞰到曾經的工業輝煌。而平整場地得來的土怎么辦？堆成一個小山坡。所以說，設計可以用人的智慧幫助解決很多的問題。彼得拉斯所做的是讓這個地方重生。

　　另一個例子是上海的辰山植物園。植物園中間有一塊采礦留下的兩個巨大礦坑，這也是上世紀七八十年代的遺存。怎么辦？這兩個礦坑深度達到三四十米，而且常年積水，形成三十米深的深潭。設計者做了這樣一個設計：最小干預。將采石場重新設計、植物種植，建浮動人行通道，改造成獨特的多層次的公園，讓人們一直進入到潭面，能看到以前被挖的狀態，通過浮動的木橋可以游覽深潭。整個礦坑花園是基于最小干預理念而得到的結果。你可以接近潭面，感受到人類挖礦采石把環境破壞成什么樣，又讓環境發揮自身的教育意義。

　　還有一個例子，美國紐約的高線公園。它綿延有兩三英里，非常長。為什么呢？因為原來就是一條鐵道，1934年時是連接肉類加工場和哈德遜港口的鐵路貨運專用線。鐵路貨運線目前廢棄了，但是怎么拆？拆了以后這么多的舉架、鋼架、鐵軌、柱子怎么辦？景觀設計師和環保組織呼吁政府把它保護下來，用設計手段重新賦予其生命。所以就成了我們看到頗具特色的空中花園走廊，也成為國際設計和舊物重建的典范。現在，如果從高處往下看，就會看到真的像空中花園一樣，蜿蜒在紐約的高樓大廈中間的鐵路線，成為了線性的公園，人們可以在這散步、聊天、閑坐。這里成為紐約市民非常喜歡的地方。

　　與“人”息息相關的環境藝術

　　休閑娛樂環境很好理解，比如度假游玩，主題樂園等，比如迪斯尼樂園、恐龍世界等公園的建造。休閑娛樂環境是要給人們提供比較愉悅的氛圍，用設計來帶動它。如在幼兒園。我們可以看到有很多娛樂設計，把娛樂性的要素加到環境中。加拿大的糖果沙灘，旨在為生活在城市中的人營造休閑娛樂的氛圍、環境。所以它設計了人造沙灘，漂亮的粉色傘，把石塊涂成像糖果一樣的一條一條的，孩子可以在這游戲、玩沙子，人們可以在沙灘上享受假期，也可以在遠處草坡上享受綠草、陽光、空氣。

　　辦公校園環境也應有景觀設計。在中國的校園中，我們更多地關注課堂，我們會忽略環境塑造人這樣的理念。美國以及歐洲的學校很注重校園設計。比如提供小的水池、水生植物，可以看到里面的小魚小蝦，很多的動植物都在生長。比如建立戶外課堂，上課的時候不是坐在教室里，而是到大自然中間，給孩子幼小心靈以啟蒙。我們可以看在西方國家一些校園里，常常會設立一些用原木做成的座椅，做成一種非正式的課堂。因為西方學校每個班人數也就一二十個人，戶外課堂就很容易在某一個小樹林里，用一些原木椅子來生成。用環境來塑造人，這個理念一直在西方中小學教育中推行。

　　我們也按照這個理念為南京一所小學做了一些設計，如一進門的宣傳欄，主題就改為“我和學校”、“我和老師”、“我和同學”、“爸爸和媽媽”。校園里有一個別致的“魚”造型，有一兩米寬，風吹后，它就會轉動，當它比較穩定的時候，你就會知道今天的風向，這留給學生們去觀察。在校園的地面上，我們還做了一些交通標志，讓學生來了解交通規則，這可能更符合兒童認知。

　　辦公區域也需要重視環境設計。如殼牌公司總部外環境的設計，中間設計了一個內庭院，設計成DNA雙螺旋曲線，借此來隱喻其發展道路。中間還設計了小石板、花卉、灌木等等，都與其辦公環境的主題相關聯。

　　我們再來看看另外一些辦公環境，很多辦公的高樓大廈，其屋頂則很容易被我們忽視。如果你現在站在南京城最高的地方往下看，屋頂會很丑陋，因為你看到的都是些空調系統、雜物堆積等等。但是在美國芝加哥，政府有一個計劃，就是把屋頂、停車場、還有一些墻面，全部都做成花園的樣子。這樣一來，相當于城市中間綠化率就提高了，生態效益會變得更好。他們做了一個測算，如果把這些地方都利用起來，可以增加很多面積的綠化量。

　　居住區環境景觀的設計，和每個人關系都比較緊密。中國現在對這塊建造的熱情很高，因為如果不把居住區造得非常漂亮，房地產就賣不出去。開發商一般都會把最好看的環境表達在他們的圖紙上，表達在他們的宣傳冊上，即使是效果圖。如中心花園、綠樹成蔭、亭臺樓閣、小橋流水等等，這是我們中國人在選擇家園時候的總體意向。

　　美國則與我們不同。如給窮人住的公寓，類似我們的經濟適用房，他們在設計環境時通常會把公寓底層的通道和房頂都利用起來，在通道兩邊會種一些樹木，設置座椅、桌子，給居民提供他們在外聚餐、交友、讀書的地方。而在屋頂，則設計了供居民植栽的地方，用巨大的金屬盆把它裝起來，不亂也不臟，邊上還會有桌椅，供人們閑聊。

　　國外的社區復興計劃，也可視作一種環境設計，它可能會給我們更多啟示。如美國紐約皇后區（不是非常有錢的一個區），這地方社區的人們住的都是集合公寓，而他們周邊的環境也沒有人來幫他們設計。因為這里的居民通常都是黑人、外來移民。社區自己制定一個社區復興計劃，因為他們希望他們的孩子在這能夠有比較好的居住環境，所以他們就請來景觀設計師來給他們出謀劃策。于是，社區里所有的成年男人都要來幫忙，在設計師的指導下，平整土地、購買植物種植。孩子們也可以來幫忙。在其后的養護工作中，每家都要執行任務，如這周該你們家來進行養護、施肥，按計劃表來進行。在他們復興計劃之下，這里變成了一個非常好的場所，孩子們可以在平整好的地方去游戲，居民可以在大樹下乘涼，在有植物的空間里讀書，所以他們用雙手來幫助了自己，來實現環境的復興和再造。

　　用設計“鐫刻”記憶

　　還有一類環境是比較特殊的—在城市中間有很多這種紀念性的環境，是需要我們去建造的。如南京新街口，就設計了孫中山先生雕像，這種紀念性的環境，是景觀設計中非常重要的一塊。再譬如美國的9.11紀念園。它是非常純粹的一種設計，就是在兩個樓原來基址環境中，在基址環境上繼續往下挖，下陷，他們想表達的精神意境應該是將沉痛、悲痛埋入地下，一直往下去，沉痛傾瀉而下。所以這兩棟完全就是它的基址環境，然后再種上樹木。它的周邊，每一個在事件中遇難的人，名字都被刻在鋼板上，鏤空刻的，沒有丟掉任何一個人的名字。周圍環境用的顏色也很干凈，營造出濃濃的肅穆感。

　　在德國柏林的市中心，則建造了一個大屠殺紀念廣場，整個廣場全部用巨大的石碑給罩滿，人們可以在中間穿行，中間的道路只有一米寬。石碑在遠處、在邊界的時候是比較矮的，甚至你可以坐上去的，但越到中間越高，到中間最高的地方有三米。所以這樣的設計，就用了非常沉痛的碑體這樣一種狀態，整個在蔓延。人們穿行在其中，走到中間的時候，就會看不到自己，看不到外面，這種沉痛的情緒就渲染就充分表達出來了。

　　英國的海德公園，也是一個紀念性的環境。其中一處草坪上面，是戴安娜王妃紀念園。設計師設計的時候，希望它像一個非常美麗的項鏈一樣。其中能有水，水象征著戴安娜王妃的一生。設計師通過很多細部設計，把水變得有千變萬化，并且在非常優美的項鏈狀的形態中間穿行。我們中國可能在做紀念類的環境特別容易走成定式，要么就樹一個高起的碑狀物，要不就樹一個墻。

　　國內景觀設計存在的問題

　　我們國家現在景觀設計方面，我大致總結了一下，存在的一些問題。如我們經常會看到移植大樹，大部分是到山里面去把農村環境里面漂亮的樹挖來，也有一些是把苗圃里好看的買來，有點像挖東墻補西墻的感覺。所以我們城市環境美好了，可能農村環境就破壞了。還有就是大拆大建，到處都在修、都在挖。可能目的是好的，但我們的速度、程序、計劃都應該更理性些。

　　我覺得可能有四個問題，第一就是我們的景觀設計還停留在一個城市綠化的層面。我們可以看到設計基本上是扁平狀的。城市中間放點灌木，放點花草，而且這些灌木花草北京和廣州沒有什么區別。我們的景觀設計其實還處于一個基礎性建設的這樣一個層面和階段，所以就沒有辦法談太多的藝術性追求。第二是我們的設計理念比較單一。我們看到很多城市的面貌是一樣的。為什么吳良鏞先生提出來“千城一面”，就是這樣的一個原因。我們很多時候設計理念是一樣的，大家你抄我的，我抄你的，不去做深層次的思考。所以很多都是大廣場，地面鋪的都一樣，缺乏層次性以及藝術性。第三，我們對生態設計關注不足。西方的景觀設計特別注重生態性，如果景觀設計中生態性非常少，這個設計是無法成立的。莫以為種兩棵樹就叫生態了，你還要考慮到循環、可持續性，還有你在建造過程中間耗費的資源，它占多大比重，等等。第四個可能就是拿來主義。我們的廣場都差不多，山東的、大連的都差不多。很多地方都有這種歐風的小區，基本上都是崇洋媚外的結果。我們就把別人東西直接拿來，這種抄襲、模仿，反而把我們國家非常美的園林文化給丟棄掉了。

　　景觀設計，國內起步才剛剛十幾年。因此，我們的城市建設中間，對于景觀設計的建造，還是有非常多的需求。而景觀設計師的終生目標和工作，就是幫助人類，使人、建筑物、社區、城市以及他們的生活同生活的地球和諧相處。