帕特森建筑工作室在設計列恩·雷中心博物館的時候，想到的創作靈感正是列恩·雷關于藝術與建筑之間關系的看法:"好的建筑作品就是好的藝術"。而展現在人們眼前的博物館，說它是一件藝術品其實一點不為過。建筑的立面是褶皺的波浪形金屬墻，挺拔、壯麗、充滿氣勢。在陽光的照射下，燦燦發光，仿佛一件巨型的城市雕塑。

列恩·雷中心博物館的主立面是褶皺的波浪形金屬墻，具有強烈的城市雕塑氣質

　　新西蘭的北列恩島西部港市新普利茅斯(NewPlymouth)迎來了一座地標性的建筑--列恩·雷中心博物館(LenLyeCentre)。雖然它位于新西蘭的鄉村，然而以一種最高的視角來審視建筑的話，它實則坐落在新普利茅斯的市中心。

　　顧名思義，這座宏偉的現代建筑是用來紀念藝術家列恩·雷(LenLye)的。列恩·雷，1901年出生在新西蘭。他從年輕的時候，就喜歡把夢境里的情境轉化和創作成有心境的抽象畫--看起來真實、完美、永恒，比清醒時的世界還要超然。列恩·雷稱這樣的創作風格為"原生的超現實主義(OriginalSurrealism)"。另外，太平洋島嶼藝術和對大自然的觀察，也是列恩·雷創作的靈感來源。

博物館內部，利用建筑立面的造型，也為室內采光提供了便利

　　1926年~1928年期間，這位藝術家在倫敦影片社的贊助下，完成了半抽象動畫《圖沙拉瓦》(Tusalava,Samoan語，意為"萬物循環不已")。列恩·雷以這部作品作為日后創作動畫的基本模式，并為此動畫做了數千張素描，以抽象畫結合夢境中的土著神祗造型，表達生長、融合和消滅再重復的宇宙法則。

　　后來，列恩·雷因發明和完善了一種直接在膠卷上繪畫、線描、劃痕和模印的電影制作技術而備受贊譽。他的影片已由紐約現代藝術館和倫敦英國電影學會等收藏。在新普利茅斯，Govett-Brewster美術館收藏了列恩·雷的大多數素描、繪畫、雕塑、實物投影和裝置作品。

　　如今，新落成的列恩·雷中心博物館與比它稍小一些的Govett-Brewster美術館，通過設計連接在了一起。事實上，1970年Govett-Brewster美術館從這座城市即將消失的電影院遺產中得以保留和翻新。現在，通過一種共享藝術家及其偉大創作的機制，列恩·雷中心博物館進一步完善了Govett-Brewster美術館存在的意義，并且向它表達了一種敬意。

博物館內有巨大的空間感，仿佛讓人置身于教堂中

　　帕特森建筑工作室(Pattersons Architects)在設計這座博物館的時候，想到的創作靈感正是列恩·雷關于藝術與建筑之間關系的看法:"好的建筑作品就色的一座寺廟，以同樣的方式，這種理解可以被運用到博物館自身的表達中。"安德魯說。

由于博物館外立面的造型為曲面，因此不銹鋼反射出的影像被扭曲，儼然一副動態的城市畫作;很多人經過此地駐足把玩或拍照。

　　和Govett-Brewster美術館相融合的博物館建筑結構，被視為一種澳新(澳大利亞和新西蘭)的或者世界的寺廟。安德魯指出，"我們沒有選擇諸如新古典或者是通過比例做設計這樣的傳統審美方式，而是采用了一種系統的或者圖案的方法。這意味著博物館的設計過程采用的是一種整體的方式，利用了建筑周遭的環境和城市人文要素，包括地點、文化和歷史遺產，當然也包括了建筑本身。"

　　比如，列恩·雷中心博物館的顯著特點是它的3個外立面--那種令人難忘和驚嘆的不銹鋼鏡面柱廊。其實，不銹鋼是列恩·雷生前最喜歡用的雕塑材質。"這種材料展示了地區工業的創新，是油氣產業發展的某種結果，也提醒著建筑的觀看者注意并感知這些。"安德魯解釋說，"因此，柱子的概念把所有的東西統一到了一起，傳遞出這個創新的建筑設計也帶給了新普利茅斯一份飽含深意的歷史遺產。"

　　具體而言，每個高達14米的巨大鏡面柱子重復排列在建筑物外表，而它們每一個都是用混凝土整體澆筑而成。"就像那種八柱式的建筑，但其實是9個柱子或者一個巨大的褶皺圖案的某個片段一樣。"安德魯笑著說，"這些柱子拒絕正式的建筑語言，并且將空間進行了扭曲，而一切留下來的就是它們對光線變化莫測的反射。"