河北省園林博覽會作為省內一年一度的園林盛事，不僅極大程度地推動了河北省各城市綠地建設進程，也為河北省風景園林的發展和研究提供了良好的契機。作為園林博覽會重要組成部分的城市展園，不僅需要在內容與形式上對地方文化進行研究和解讀，更要思考如何為河北省風景園林文化研究做出貢獻。

　　1 展園設計的目的

　　自1999年昆明世園會極大程度上促進了云南省乃至中西部地區旅游業和商貿業以來，不同級別的園林博覽會在我國迅速發展，成為了推動城市綠地系統完善、城市生態系統修復、城市經濟外向發展、擴大城市影響力、建設城市基礎設施的重要推手之一。

　　河北省有坐擁五朝古都的邢臺，九水繞城京畿重地的保定，三千年未曾易名可溯先秦的邯鄲，這些傳承至今的文化底蘊，都令人驚嘆，園博會作為河北省綠地建設的重要內容之一，自衡水、秦皇島、邢臺三屆舉辦以來，無疑成為了河北省的園林盛事，而城市展園作為園博會的重要組成部分之一，其目的不僅僅是對地方文化的傳承展示，更是對河北省風景園林行業研究發展的促進和推動。

　　2 展園設計的策略

　　2.1 規劃解讀

　　進行本屆承德展園設計之初，我們得到了主園區對我們的設計規劃定位——傳遞并體現北方皇家宮苑園林的文化特點。

　　從整個園區的區位上來看，承德展園位于園區南側主入口主路游線的開端，一方面與主路相接，可達性好，另一方面與水系近，周圍景觀視線較好，同時展園與園林藝術館北側直接連接，便于和主展館形成聯動（圖1）。

圖1 承德園平面圖

　　2.2 概念提出

　　在思考如何在展園內體現皇家園林之前，我們設想，如果可以將承德展園作為邢臺園林藝術館的室外延伸和拓展空間，更符合展園與整個區域的聯動一體的設計構想。

　　因此，我們提出在皇室宮苑園林之外，去做一個因山就勢、縮古納今的園林藝術活態博物館。

　　回到設計主題，承德的皇室無法回避的就是避暑山莊，我們將避暑山莊的皇家宮苑文化歸納為8個字——“心懷天下，景納江山”。

　　2.3 概念解析

　　心懷天下是皇家文化的胸襟氣度，景納江山是避暑山莊移天縮地的景觀特點。

　　所謂“自然天成地就勢，移天縮地到君懷”，一如乾隆在《避暑山莊后序》中講到的“自天地之生成，歸造化之品匯”，避暑山莊選址于山水形勝、氣候宜人的寶地，利用借景，豐富和擴大視野；隨山依水，因自然之性格而成園，最能體現帝王集江南塞北美景于一園，避暑之時尤能思民勤政，心懷天下的氣度與胸襟。

　　一方面，我們在方案中體現避暑山莊“山水形勝、宮苑交輝”的布局結構。宮殿于南端控制全局，湖泊拱衛宮殿區，平原成為湖泊與山區的過渡，山岳區主要分布在北側，山底穿過狹長河流。山、原、湖、宮各要素相互因借，交融統一。

　　另一方面，山岳區遠眺四方，平原區靜觀萬物，湖泊區博采名景，宮殿區崇樸鑒奢，在每一個區中，也都能體現皇家苑囿仰觀俯察、心懷天下的思想情懷。

　　綜合以上的設計構想，我們以避暑山莊的布局和皇室園囿的思想為原型，在山、原、湖、宮的意象中，去表達我們心懷天下、景納江山的主題。

　　2.3 結構完善

　　結構上，我們以豎向處理和場景復原兩種手法為主來體現山莊山水文脈的皇室特征。

　　首先通過豎向在北側邊界處引水，向南成溪，平衡土方在西北堆山，結合古建院落、特色種植，形成整個展園的景觀骨架。

　　山水骨架方面，仿效避暑山莊“山水形勝，內外交融”的特點，西北為山，山區匯水經過山腳下狹長河流再到平原區，更顯山勢。湖區內湖與外部水系結合，形成了園區主入口特色的水邊界，有洲島交映之感。

　　在山水骨架的基礎上，以古建院落的復原、特色種植空間結合相應的展示內容，古今相續，俯仰相依，來展現山莊之魂。建筑方面東側的二進北方院落虛實相生，北側山巔踞亭，控制全園，水畔為舫，回廊框景；山體與平原則以植物景觀為核心。

　　2.4 方案生成

　　最終在整個設計分區上，與避暑山莊一一照應，包括山岳區——憑虛暢襟，平原區——游目騁懷，湖泊區——俯鏡清流及宮殿區——勤政親賢。

　　游人進入園區可以看到北側的山體、平原以及院落空間，東側的湖區與內外水系，整體上以山水為骨，以建筑為魂，水系串聯，內外融貫，而特色建筑借景真山真水，更能展現我們所構想的避暑山莊心懷天下、景納江山的皇家情懷。

　　2.5 分區介紹

　　2.5.1山岳區——憑虛暢襟

　　設計之初，我們將南側的宮殿區定位為整個園區的主要出入口，其以三開間建筑為節點，仿效避暑山莊“宮殿區—湖區”的空間結構和“崇樸鑒奢，以洽群黎”的皇家思想。建筑對景湖山、眺望全園，表達容天下于心胸的氣魄。

　　暄波迎客為全園主入口，自主路過橋入園，橋北的水岸以植物景觀為主，橋南的水岸則為貼水的直廊，兩側涌泉霧噴象征熱河泉的暖流暄波，作為主入口點景景觀，強化入口軸線，表現皇家氣度，作為皇家園囿文化的前序展示內容，對游人游客有著極好的引導作用（圖2）。

圖2 承德園山岳區

　　三開間硬山建筑的橫、縱二軸分別控制湖區與山區、建筑外廊可以看到園中的主山和主水，形成對全園開闊氣度的第一印象。

　　2.5.2湖泊區——俯鏡清流

　　經由左側直廊可至湖泊區，有人形容避暑山莊“山莊勝景，正在一湖”，湖泊區也是整個展園內部的景觀核心區域，其仿效避暑山莊洲島交映、建筑庭院與水系交融的空間特色，充分利用借景手法，傳遞湖區“博采名景、移天縮地”的情懷。

　　避暑山莊內康乾四十二景，大量的景觀雖然現在已經被修復了，但仍有部分景點僅存留遺址基礎，對于這些遺跡和遺址，多數有兩種看法，一種認為這種修復能讓山莊當時的皇室風貌得以重現，一種認為這種修復的建筑未必是當年的樣貌，甚至還可能把原有的遺址損壞和破壞。

　　我們希望如果能將山莊未曾復原的建筑，利用這次邢臺園博會園博園建設的契機和展園建設的契機在邢臺進行一個復原的展示，不僅為園博會建設提供條件，更能為河北省對園林歷史文化，山莊文化的研究做出一定的貢獻。

　　所以，在湖泊區，我們對避暑山莊內仍未被復原的“云帆月舫”“雙松書屋”兩處景觀進行了修復展示。

　　云帆月舫為湖區尚未復建的建筑中，最能體現皇家特色的。它是一座二層旱舫，為康熙三十六景之一，在形制、規模上與江南園林的船舫截然不同。云帆月舫古時設計之初就選擇了西向主視面觀月，是為“月舫”，周圍布置蒼松，是為“云帆”。展園中按原設計思想、原比例復建，周邊用青磚黑瓦鋪地和油松相配，共同塑造“牖幔披云揭，樓欄共月扶”的詩意。由建筑二層可以遠眺湖山，與主入口形成對景。主入口看云帆月舫，可見二層船舫建筑前臨荷花，后被松云，成為湖區的焦點（圖3）。

圖3 云帆月舫

　　從建筑一層穿堂經過，荷花對岸為湖區第二處復原景觀“雙松書屋”。該處根據湖區如意洲現存建筑與遺址的關系，選擇如意洲清盛期修建、而今僅存遺址的雙松書屋院落，有較高的復原價值?？傮w策略是將現狀遺址建筑予以復原，而已復原建筑保留布局和柱礎，同時營造植物景觀“雙松”與“金蓮映日”，其余部分以“柱礎+景墻+植物景觀”的方式形成花園，構成水陸交織、建筑與自然相依的院落空間（圖4）。

圖4 雙松書屋

　　如意小院下沉三級踏步，將周圍花草與下沉庭院的坐高視線齊平，營造遺址之中回溯歷史的靜思氣氛。原位置的景墻和柱礎則代替建筑回廊，強調北方院落空間的
完整性。

　　2.5.3平原區——游目騁懷

　　經過了以建筑空間為主的湖泊區，來到以植物景觀為核心的平原區。

　　平原區以觀賞草地為主體，大面積種植粉黛亂子草，南北借景山區之聲、湖區之味，表現地平草茂的自然風光與“靜觀萬物，俯察庶類”的皇家思想。

　　整個平原區的主景“萬樹蒼云”以避暑山莊“萬樹園”為藍本，經過了長時間的探索和考究，最后選擇了花期和效果都與園博會周期與定位相匹配的粉黛亂子草，最終形成疏林草坪點植蒙古櫟，配合大面積的粉黛亂子草，塑造自然天成的草原風光，體現北方皇家苑囿的雄渾氣勢。

　　2.5.4宮殿區——勤政親賢

　　山岳區取避暑山莊山區的結構特點，北側堆疊6m高的主山，結合穿山而過的石橋，表現避暑山莊峰巒起伏、溝壑縱橫的山岳區特點。山巔踞亭，傳遞“宜亭斯亭”的山莊造園理念，亭在制高點控制全園，遠眺內外，傳遞“胸懷今古，目攬四方”的氣度與胸襟。

　　北山“雙夾峰秀色”有兩峰夾一鞍的結構，雙峰之中西峰為高，設置觀景亭，在地形平面及剖面中可以看到，兩峰之間的山鞍，向北透出園外地形，向南留出緩坡、疏林、草地的視線通廊。結合會展時間，山區以白樺、元寶楓、黃櫨、蒙古櫟等鄉土秋色葉塑造層林盡染的山區植物景觀。

　　沿蹬道上山可及天地曠觀亭。亭子以避暑山莊山巔四亭為藍本，取北枕雙峰之意，構“天地曠觀”亭，為全園制高點，由亭俯瞰，由鄉土秋葉的山地景觀，經蜿蜒的河道景觀，至疏林草地和遠處的湖區景觀，山、水、原、湖皆在眼中，便有“心懷天下，景納江山”點題之意。

　　3 展園設計的思考

　　承德展園真正地將避暑山莊中的云帆月舫和雙松書屋在邢臺園博會進行了一次復建和修復，它在邢臺留下了承德的歷史文化和印記，是縮古納今的一次活態展示，是對古典園林的一次致敬，是對皇室文化的二次詮釋，希望借此為城市展園設計的新途徑提供經驗和借鑒。

　　邵明：北京林業大學博士，邢臺園博會承德及保定展園設計師，參與秦皇島園博會主園區及衡水展園、遷安濱湖東路海綿綠地等設計規劃項目20余項，獲得IFLA亞太杰出獎，英國景觀行業學會國家景觀獎、西班牙雙年展景觀提名獎、中國教育部勘察設計景觀獎等國際國內獎項10余項。