（一）主體設計——湖
利用武漢的湖泊語言和參考西湖、拙政園等類似環(huán)境的造園理水手法，在現(xiàn)有低洼地和漁塘深挖成湖，把湖面還給自然、現(xiàn)代的，我們不再填湖，我們擴湖，還地域本來面目。
湖面水體的豐富帶來與之相適應的濱水功能活動空間，使“月湖”沿岸成為一個具有豐富想象力、同時擁有自然生態(tài)和城市活力的湖。
沿著湖岸我們組織一個個景觀節(jié)點，從古琴臺殘月的搖曳樹影到琴臺藝術(shù)中心的宏偉尺度，古今文化在此交流、共生、升華。
（二）主體設計----月
月湖的形狀似偃月，與龜山、梅子山相依傍，月湖風景區(qū)充分展現(xiàn)中國“月文化”精神，充分體現(xiàn)中國天人合一的哲學思想境界，因月在中國人民心中是永恒圣潔又神秘的天體，是中國人美的意向。
月湖---夜湖的意向加強了區(qū)域的審美深度。
琴臺劇院和音樂廳中間的鏡面水境是滿月的意向。南岸主會場前水域是半月的意向。兩岸聯(lián)接堤是三潭映月的意向。“琴臺殘月”是武漢人心里關(guān)于琴臺永遠的意向。
（三）主體設計-----岸
從城市到綠地，從綠地到湖面，必達的空間就是岸，水前空間服從且服務于人的行為模式也引導人的行為模式。
傍水，戲水，聽水，側(cè)觀，近觀，遠觀，上觀，對水的接近做到極致。
堤是岸，親水平臺是岸，橋是岸，湖是我們的主旋律，岸是一個個高低音音符。
