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　　白色屋頂卷曲如巨大的貝殼，巨大的鉗形物伸向天空，三個矩形的窗戶就像觸須上的眼睛……法國蓬皮杜藝術(shù)中心新的分館近日終于在法國東部的梅斯建成。這幢奇特的建筑似乎繼承了巴黎蓬皮杜的古怪基因，當5月藝術(shù)和人民的涌入完整了這幢嶄新的博物館時，它是否會像當年的蓬皮杜一樣創(chuàng)造新的奇跡？

　　蓬皮杜藝術(shù)中心的“新寶寶”也是個怪孩子——新的衛(wèi)星博物館誕生在法國東部城市梅斯，《泰晤士報》評價它“類似出現(xiàn)在中世紀歐洲傳說中世界盡頭的神獸”，它的奇特古怪，簡直非人類詞匯所能表達。或許是擱淺在遠離大海的內(nèi)陸的一枚貝殼？白色屋頂卷曲如巨大的貝殼，近距離細看從貝殼里伸出的每一個突起，就會發(fā)現(xiàn)它更像一只伸展了四肢的寄居蟹，一個巨大的鉗形物伸向天空，三個矩形的窗戶就像觸須上的眼睛。

　　這種古怪或許正是繼承了蓬皮杜血液的緣故。1977年，倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯的設(shè)計幾乎讓保守的巴黎市中心陷入崩潰。整個博物館就如一個骨架、內(nèi)臟全部裸露在外的巨型怪物——紅色的交通設(shè)備、藍色的空套設(shè)備、綠色的給排水管、黃色的電氣設(shè)備……沿街立面上以顏色清晰標注的各種管狀物坦誠歡迎八方來客，另一個立面上，裝有自動樓梯的圓形透明管道蜿蜒而上。整幢建筑似乎是為了從虛偽的裝飾中解放出來，也使內(nèi)部空間布置更為靈活。這項曠世杰作宣布了一個嶄新巴黎的誕生。首任館長蓬杜·于丹（PontusHulten）說，“博物館不再是存放失去了社會功能的作品的祭壇，而是藝術(shù)家會見公眾，并激發(fā)公眾創(chuàng)意的地方。”蓬皮杜中心是人民的波普建筑宮殿，當時另一家法國報紙的標題是“越怪胎，越時髦”。

　　那么這個新怪物呢？“我們希望梅斯蓬皮杜也能代表類似的精神，”其建筑師之一坂茂（ShigeruBan）說，“不是復(fù)制舊有的，而是同樣具有對公眾的開放性。”

　　蓬皮杜的怪孩子

　　坂茂的馬戲團大帳篷

　　坂茂的方案在2003年擊敗了另外150個設(shè)計而獲選。這位52歲的日本建筑師因其紙管建筑設(shè)計在災(zāi)區(qū)應(yīng)急重建方面的貢獻而獲得國際聲望，他最著名的建筑包括1995年阪神大地震之后建起的紙教堂（2005年拆解后搬到臺灣地震災(zāi)區(qū)）和隨著藝術(shù)家格利高里·考伯特的作品做全球巡展的游牧博物館，2008年他為四川災(zāi)區(qū)設(shè)計了紙學校。而這一回，花費了6900萬歐元和7年時間建成的梅斯蓬皮杜也神似一個臨時性的大帳篷，“是的，像一個馬戲團大帳篷，”坂茂說，“市民可以聚集在這里，這是一個大集會場。”

　　屋頂訴諸表現(xiàn)主義的美，而帳篷下面似乎是一團亂，結(jié)構(gòu)上同屋頂毫不相干。但是坂茂的法國同事讓·德·加斯汀納（JeandeGastines）保證這并不是隨意安排的。高高在上，但還未到屋頂?shù)牡胤剑�三個內(nèi)設(shè)畫廊的矩形“管道”互相疊加，兩兩呈45°角，三個管道的盡頭則是整面的玻璃。這三只眼睛從帳篷上的三個洞眼向外張望，正好能看到城市的地標——哥特式大教堂、城堡，以及100年前在德國占領(lǐng)下建成的萊茵火車站，坂茂說這些風景觸發(fā)了他設(shè)計屋頂?shù)撵`感。“老蓬皮杜的問題是，”他解釋說，“它不能展覽真正的大型建筑。天花板太低了。”巴黎的蓬皮杜的內(nèi)部空間極為簡單，每個樓層都是長166米，寬44.8米，高7米的空曠大空間。7米高的樓層對辦公研究來說是綽綽有余，對演出和展覽來說則顯得太低了。坂茂的建筑就不會有這些問題，底樓的第四展區(qū)天花板有10米高，這塊展區(qū)加上三個管道對于藝術(shù)品的容納力相當于泰特美術(shù)館的渦輪大廳。

　　坂茂承認這是一項建筑實驗——一幢看起來很臨時的紀念碑。“如今的博物館，”他說，“不是白色大盒子就是巨大的雕塑，它們吸引大量觀眾的同時也讓同樣多的人感到厭煩。”他希望這幢建筑的非正式性能像巴黎蓬皮杜一樣動搖這種傳統(tǒng)的根基。

　　法國“去中心化”文化戰(zhàn)略

　　著名博物館建設(shè)分支時下非常流行。“人們認為古根海姆確立了分支機構(gòu)的規(guī)則，”梅斯蓬皮杜的館長勞倫·勒邦（LaurentLeBon）提及1997年建成的畢爾巴鄂古根海姆，“不過，如果說拷貝，那也是泰特。”泰特美術(shù)館的圣艾芙分支建成于更早的1993年。著名博物館建分支的舉措通常有兩方面目的，一方面為了文化和城市復(fù)興，另一方面是品牌推廣和盈利。而古根海姆在拉斯維加斯的分支對于每個分支館長來說都是前車之鑒，它開張于2001年，坐落在兩幢雷姆·庫哈斯設(shè)計的建筑中，第一幢在15個月后關(guān)閉，第二幢關(guān)閉于2003年。

　　梅斯蓬皮杜的目的是復(fù)興這座古老的工業(yè)城市——同時也是法國政府“去中心化”文化戰(zhàn)略的一個步驟。“法國是一個奇特的組合，”勒邦說，“它在文化上非常中心化。”法國首都巴黎坐擁整個國家的文化寶藏，而梅斯蓬皮杜——這一法國最大的臨時展覽空間將不再僅僅是巴黎人的，甚至也不僅是法國人的了。“這里距德國、盧森堡、比利時及荷蘭都只有一小時的車程。”勒邦說。

　　當?shù)厝似诖�著充滿智慧的策展方案，這一方案立足于蓬皮杜的巨大收藏，從中世紀到如今的大量藝術(shù)品長年呆在蓬皮杜的藏品庫里不見天日，而今終于有機會供世人品鑒。

　　目前，建筑還缺少兩大重要的配料——藝術(shù)和人民。他們將在5月9日盛大開張日使博物館得以完整。巴黎蓬皮杜曾創(chuàng)造了被全世界復(fù)制的民主文化空間的新概念。雖然梅斯蓬皮杜的設(shè)計有點像信手拈來的隨意拼貼，但所有參與者都期望它像老的蓬皮杜那樣帶來奇跡。