廣州歌劇院位于新城市中軸線與珠江北岸交匯處的西側(cè)，是一座個性鮮明，功能齊全的藝術(shù)殿堂。總占地面積4．3萬平方米，建筑面積7．07萬平方米。是繼北京國家大劇院、上海大劇院之后的全國第三大歌劇院。
整座建筑地面以上高度為43．1米，地下為負18米，地上7層，地下4層。
廣州歌劇院外部形態(tài)猶如一座平緩的山丘上放置的大小不同的兩塊“礫石”。“大石頭”為1800座的歌劇場及其配套設(shè)備用房、劇務(wù)用房、演出用房、行政用房、錄音棚及排練廳；“小石頭”為400座的多功能廳及西餐廳。南部的“草坡”是公共配套設(shè)施用房，包括咖啡廳、售票中心和表演藝術(shù)研究交流部等。地下室用作停車庫、設(shè)備用房、部分化妝間及舞臺機械設(shè)備的臺倉。為保證“雙礫”和景觀的整體效果，本項目的空調(diào)冷卻塔設(shè)在地下室，隱藏于地面的綠化帶中。位于兩塊“石頭”和“山丘”之間的首層部分為架空層，與相鄰的水面和草坡共同構(gòu)成一個可供公眾開展文化藝術(shù)活動的開放空間。
設(shè)計理念“是誰驅(qū)石到江心，天為羊城鎮(zhèn)古會”，詩中說的是屹立珠江中的海珠石。傳說中的海珠石是廣州的鎮(zhèn)城之石。
英國扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所的方案構(gòu)思為“圓潤雙礫”，立意來自于海珠石的傳說，寓意一對被珠江水沖刷形成的“礫石”，生根于動感十足的城市空間。起伏流暢的線條、引人入勝的輪廓與珠江水交相輝映，充滿了生命活力和浪漫激情。
建筑師通過類比的手法把主體建筑設(shè)計與環(huán)境景觀設(shè)計關(guān)聯(lián)起來，以產(chǎn)生一種嵌入性。將景觀元素滲透到建筑形體和建筑空間當(dāng)中，以動態(tài)的建筑空間和形式、模糊邊界的手法形成功能交織，并使之有機相連，從而實現(xiàn)空間的持續(xù)變化和形態(tài)交集。將建筑的內(nèi)部、外部直至城市空間看作是城市意象的不同但連續(xù)的片段，通過刻意的切割與聯(lián)接，使建筑物和城市景觀融合共生。
設(shè)計篇
A
扎哈·哈迪德（ZahaHadid）英國人，1950年出生于巴格達。2004年普利茲克建筑獎獲獎?wù)撸窃摢勴梽?chuàng)立25年以來的第一位獲得大獎的女性，也是最年輕的獲獎?wù)摺Ｖ饕髌罚旱聡木S特拉（Vitra）消防站和位于萊茵河畔威爾城（WeilamRhein）的州園藝展覽館（1993／1999），英國倫敦格林威治千年穹隆上的頭部環(huán)狀帶（1999），法國斯特拉斯堡的電車站和停車場（2001），奧地利因斯布魯克的滑雪臺（2002），以及美國辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)中心（2003）。
扎哈·哈迪德，從圖紙建筑師到解構(gòu)主義大師
從上世紀末開始，越來越多的國外建筑師開始踏上中國這片東方的土地，這個寬廣而自由的設(shè)計舞臺。
作為一個崇尚新鮮事物的建筑師，來自英國的建筑設(shè)計師扎哈·哈迪德，同樣對中國及珠三角感興趣，隨著廣州歌劇院項目的成功中標(biāo)，開啟了她在中國的設(shè)計之路。與中國的淵源
學(xué)生時代的扎哈，曾經(jīng)到過中國，到過北京，那時，她對中國文化就有了強烈的好奇心，喜愛油畫的扎哈，欣喜地發(fā)現(xiàn)，中國有許多繪畫材料，在其他地方是買不到的，而且，她對中國的京劇也覺得非常的好奇。直至2000年的廣州歌劇院的國際招標(biāo)，她又重新真正了解和接觸中國和珠三角的文化。
2000年，珠江新城的全面開發(fā)，扎哈事務(wù)所、大都會建筑事務(wù)所、藍天組建筑師事務(wù)所等都對廣州新城市中軸線的建設(shè)有了很大的興趣。而廣州歌劇院是一個技術(shù)難度大的項目，又是位于廣州這個歷史悠久的南方城市，因此吸引了眾多的國外建筑師。
作為廣州歌劇院的項目建筑師，SIMON在1995年就進入扎哈的事務(wù)所上班，那時，扎哈的事務(wù)所只有15人左右，而且她的事務(wù)所，大多只是做方案性和概念性的方案，由于建造難度過大，實施的不多。為此，她被稱為“圖紙建筑師”。但扎哈的理念超前，卻吸引著許多像SIMON這樣的年輕人。“我崇拜她的勤奮、她對工作的完全投入，她年輕的心態(tài)。即使現(xiàn)在25年過去了，她的心態(tài)依然還是那么年輕，她的理想從不被歲月所淹沒和磨平。”
地理性詞語表述建筑
思想超前的扎哈，方案的做法也非常超前。他們在進行廣州歌劇院的招標(biāo)時，首先了解了歌劇院周邊的地形，對現(xiàn)場的位置進行了深入的了解。“我們想象了歌劇院所輻射的范圍，歌劇院的東面和西面，比較開闊，因此我們構(gòu)思，建立一座環(huán)繞性很強的建筑，是完全開放的，在珠江新城，從各個方向都可以進入歌劇院。”SIMON說，他們的構(gòu)思，首先歌劇院是一個開放式的建筑，讓不去聽歌劇的人們也能進入歌劇院。在現(xiàn)有的地形情況下，他們設(shè)想了利用周邊的景觀，做了兩塊石頭，本意為珠江將兩塊石頭沖上了岸邊，然后被沙固定在歌劇院的位置，因此，歌劇院的建筑形體就設(shè)計成了兩塊石頭。扎哈的風(fēng)格是與地理非常相符的，她的方案中，也經(jīng)常用地理性的語言來表述。如在方案中，經(jīng)常用到的破裂、摩擦等，門，用人流的通透來表達；窗，用光線的通透來表達；墻的表達，用斜墻、斜柱等等，她善于用形象的而理性的語言來表達冰冷的建筑。她認為這樣才能帶動大家的心，隨著方案去了解項目。
建筑理念：浮起來的建筑
廣州歌劇院的造型獨特，而且歌劇院里，每一條柱子、每一塊立面都完全不同，這就是扎哈的風(fēng)格。“我們的理念是浮起來的建筑。下面通透。”既然要通透，那么通透的空間，在實施時，就用斜的或不同的建造方法進行表達。她的設(shè)計有動感，元素性非常強，講究與主體建筑的延續(xù)性。
扎哈在設(shè)計歌劇院時，帶來了一種新的理念，那就是她希望可以帶動市民與文化的一種互動的參與，希望功能的建設(shè)能帶動市民與文化的近距離接觸。這種理念與城市是融合在一起的。
扎哈事務(wù)所在做歌劇院的方案時，用草做了許多模型，將理念表現(xiàn)出來。這也是扎哈的不同于建筑界的風(fēng)格，她自己經(jīng)常用油畫來表達她所要設(shè)計的建筑。
一個不簡單的女人
剛進入扎哈事務(wù)所時，SIMON對老板的印象是，她有超前的思維，她的理念與現(xiàn)實是不同，是投入極端的榜樣。她以一個女性的身份推動著一個非凡的理想。她教導(dǎo)我們，最容易的方法不是用最好的方法來做事。你越面對困難，就越有難度，“滿足感是有機會超越任何困難的”。她培養(yǎng)出來的學(xué)生，絕不是機器，而是要自由發(fā)揮。“我們事務(wù)所做的項目難度都比較大，有些看起來并不是很復(fù)雜，但越是簡單的東西越難做。”
扎哈是以嚴格出名的建筑師，在她的手下干活，挨罵成了常事。她常常會因為不滿意而罵人。甚至辛辛苦苦做出來的模型，她不滿意，就會把模型砸爛。SIMON卻認為，這是因為扎哈要求員工對事業(yè)要有高度的責(zé)任感和事業(yè)心，出品一定要有水平。“她帶領(lǐng)我們畫很多草圖，其他人想不到的，她都能想到，她是概念性的天才。”她也會以一個合作者的身份，與員工探討。
這位嚴格的老板，在員工加班時，她也會與員工們捱夜。她對時尚、藝術(shù)、文化方面也有許多話題。SIMON這樣描述扎哈：她其實是兩個人，一個在前面帶你，但同時又在后面推你，給壓力給我們，要求個個都要有事業(yè)心。
在SIMON的眼里，老板“是一個不簡單的女人。在英國這么一個保守的國家，扎哈能獨創(chuàng)一種風(fēng)格，非常不容易。”扎哈的設(shè)計以大膽的造型出名，也被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。雖然扎哈在早期的作品，以圖紙居多，很多是沒有實現(xiàn)的，但自從1994年在德國設(shè)計了科學(xué)館后，人們開始接受了她。2003年她設(shè)計了美國辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)中心，這標(biāo)志著她的事業(yè)又上了一個臺階。她還在香港理工大學(xué)設(shè)計了創(chuàng)新樓。而在本土英國，目前扎哈有了第一個項目，那就是2012年奧運會游泳館。
目前，扎哈在中國，已經(jīng)有很多項目與她接觸過，也開始有一些項目在進行中。
B
扎哈成功競得廣州歌劇院的項目后，在華南地區(qū)選擇了廣州珠江外資建筑設(shè)計院（下稱“珠江院”）為合作伙伴。業(yè)內(nèi)人士曾說，這個方案是不太可能實現(xiàn)的。但是作為合作伙伴的珠江外資建筑設(shè)計院卻在以后的合作中，將扎哈的設(shè)計一步步地變成了現(xiàn)實，當(dāng)兩塊礫石平靜地傲立于珠江邊，個中的辛苦只有他們才能體會得到。
從不可能變成現(xiàn)實
———訪廣州珠江外資建筑設(shè)計院院長黃捷
記者：被選為中方唯一的合作伙伴，是預(yù)料之中的事情嗎？
黃捷：珠江院已經(jīng)具備了觀演建筑的設(shè)計及建設(shè)等各方面的經(jīng)驗，也組成了包括舞臺、燈光、音響、隔聲、降噪等國內(nèi)外頂級的設(shè)計團隊，是一個成熟的設(shè)計團隊。
2004年8月，當(dāng)扎哈在華南區(qū)找合作伙伴時，他們了解到只有珠江院有設(shè)計歌劇院的經(jīng)驗，當(dāng)時我們正在做武漢琴臺大劇院的設(shè)計，我們拿了大量的圖紙給扎哈事務(wù)所的工作人員看，讓事務(wù)所的人了解珠江院的實力，最后，扎哈選擇了珠江院。他們認為，珠江院在國際競賽中，奪得了武漢琴臺大劇院的設(shè)計權(quán)，說明我們一定有這方面的實力。
記者：施工的難度是不是比預(yù)計的困難得多？
黃捷：觀演建筑被稱為設(shè)計行業(yè)的重工業(yè)，機械等非常復(fù)雜，不是一般建筑所具有的。它的功能獨特，專業(yè)繁多，技術(shù)復(fù)雜。
作為唯一的中國境內(nèi)合作者，珠江院負責(zé)了所有專業(yè)的技術(shù)支持，把方案深化完善成每一套可供施工的技術(shù)圖紙，實現(xiàn)其可實施性。與以往境外公司的合作不同，此項目沒有邀請境外的顧問公司，此項目從方案深化到各專業(yè)的配置，都是珠江院來完成。
記者：你們是如何將哈扎超現(xiàn)實的想法變成了現(xiàn)實？
黃捷：扎哈事務(wù)所具有在造型、效果、空間設(shè)計方面的長處，他們開放并且多元化設(shè)計手法和表達方式帶來了很多啟示，他們注重建筑造型的整體性，強調(diào)空間的流動感，偏重于簡化細部處理以減少視覺負擔(dān)，以統(tǒng)一簡明的色調(diào)與質(zhì)感來體現(xiàn)空間的復(fù)雜性以及建筑自身的結(jié)構(gòu)美，通過不同的空間體驗來感受藝術(shù)殿堂的獨特魅力。
在合作中，珠江院保證原創(chuàng)設(shè)計效果，耐心研究實施方案，然后在技術(shù)方面，發(fā)揮珠江院的長處，讓方案得到提升和實現(xiàn)，形成了互補型的合作伙伴。從方案深化，初步設(shè)計，施工圖設(shè)計到駐場辦公、配合解決現(xiàn)場問題，幾乎每個設(shè)計細節(jié)，珠江院跟扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所都能最后達成共識，完美地解決了實施過程中的技術(shù)難題。
我常對員工說：關(guān)鍵是要用心去做，不可能就會變成現(xiàn)實。
C
結(jié)構(gòu)，對傳統(tǒng)的顛覆
作為被稱為“圖紙建筑師”的扎哈，不論在設(shè)計建筑上，還是在設(shè)計家具上，都會引起業(yè)內(nèi)的很大反響，她超前、獨特的思維造就了她成為“解構(gòu)主義大師”。在廣州歌劇院的設(shè)計中，大膽的跨度，空間的不規(guī)則性，帶給人們一種全新的空間體驗。負責(zé)此項目結(jié)構(gòu)設(shè)計的廣州珠江外資建筑設(shè)計院黃泰贇博士說，這種結(jié)構(gòu)完全是反傳統(tǒng)的。如果在十年前，這個項目是不可能實施的。
記者：黃博士，廣州歌劇院的異型結(jié)構(gòu)，據(jù)說帶來了許多挑戰(zhàn)？
黃：廣州歌劇院的結(jié)構(gòu)獨特，完全是對傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的一種顛覆。歌劇院的結(jié)構(gòu)是無序的、不規(guī)則的，很難用結(jié)構(gòu)去完善和運用。柱子和剪力墻都是斜的，墻也是扭的，使結(jié)構(gòu)實施起來非常困難。
由于造型獨特，屬于異型結(jié)構(gòu)，沒有任何現(xiàn)成的實例可以參考，也沒有規(guī)范標(biāo)準。節(jié)點、界面、曲面等，對于設(shè)計和施工，都帶來了極大的挑戰(zhàn)。
記者：扎哈所設(shè)計的這種類型，屬于什么結(jié)構(gòu)形式？
黃：歌劇院的結(jié)構(gòu)堪稱一種新型結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，由于沒有先例，我們將此結(jié)構(gòu)總結(jié)為空間折板式三向斜交單層網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)。此結(jié)構(gòu)與各層水平樓蓋完全脫離，獨立支承整個建筑的屋蓋和幕墻體系。
記者：歌劇院的結(jié)構(gòu)構(gòu)型也非常特別。
黃：歌劇院鋼結(jié)構(gòu)由64個空間傾斜的三角形或四邊形拼命組成，與建筑型體的組成面一一對應(yīng)，結(jié)構(gòu)面與建筑完成面的距離為500MM。相鄰兩個平面間夾角最小為79°、最大為177．5°，面與面相交形成104條空間棱線，棱線相交形成41個空間角點。棱線上布置桿件形成所謂的“主梁”。從桿件的布置看，由于其形體是由空間面不規(guī)則組合而成的，使其沒有常規(guī)網(wǎng)殼結(jié)構(gòu)的強大幾何剛度，工作機理主要是桿件間與折面間相互性約束形成鋼架承受荷載作用，其力學(xué)特性與常規(guī)的單層網(wǎng)殼結(jié)構(gòu)是截然不同的。
記者：在看臺的布局上，有一個12米的挑臺，整個看臺的布置時高低起伏的，流動性非常強，對于結(jié)構(gòu)來說，是否非常難？
黃：在主體結(jié)構(gòu)中，受力非常復(fù)雜。1、2樓之間的挑臺有12米，是懸臂12米，施工時，既要保證其承載力，又要考慮其舒適性。
12米的挑臺，用鋼骨梁來做，混凝土里面藏蓋一個鋼骨，保證剛度的承載力。如果全部用鋼的話，阻尼不夠，舒適性不足，人多時，挑臺會產(chǎn)生輕微的顫動；如果全部用混凝土，承載力又不夠。為了達到設(shè)計要求，采用了混凝土和鋼的結(jié)合，混凝土的阻尼較大，兩個相加，就解決了承載力和舒適性的問題。
記者：廣州歌劇院最大的難點是什么？
黃：主梁相交的節(jié)點是本工程最大的難點：節(jié)點處相交的桿件最少6根，最多達到10根；桿件空間以任意角度相交，夾角最小僅10°；由于桿件截面較大導(dǎo)致桿件搭接的范圍很大。
建筑效果要求幕墻對節(jié)點進行雙曲面倒角，節(jié)點必須相應(yīng)地進行倒角以保證幕墻體系的設(shè)置空間。常規(guī)的焊接節(jié)點很難滿足設(shè)計要求，一方面由于節(jié)點造型奇異而難以實現(xiàn)，節(jié)點內(nèi)的加勁肋無法施焊，另一方面由于焊縫的大量密集造成力學(xué)性能上的缺陷無法避免，最終采用了鑄鋼節(jié)點解決了這一難題。
