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　　杜伊斯堡位于萊茵河與魯爾河的交匯處，是德國19世紀重工業區的中心。由于20世紀60年代起鋼鐵行業不斷縮水，對煤礦工業的需求也大大降低。80年代后期，這里已經成為整個聯邦德國失業情況最惡劣的地方之一。

　　北杜伊斯堡景觀公園（Landsclafts park Duisburg-Nord）這個名稱其實不能反映該公園的特征，而稱鋼鐵廠公園或工業廢棄地公園則更為準確。這也難怪，因為在當時（1990年）沒人會想到這一公園會演變成現在這一全新的公園類型一后工業景觀公園。

　　北杜伊斯堡景觀公園屬于艾美溪公園－國際建筑展早期具有探索性的項目。盡管在1989年建筑展組委會和州政府決定這次展覽的主題是對艾美溪區域進行生態重塑，但尚未形成完整的理念和具體的措施。當杜伊斯堡市政府于1989年決定要借國際建筑展東風把位于該市北部、面積為230公頃的舊工業廢棄地，作為參展項目，為該市居民興建大型景觀公園時，建筑展組委會做了一個十分謹慎而明智的決定：舉行一次特別的北杜伊斯堡景觀公園概念的國際競賽，即在65個報名參加競賽的小組中（其中50個德國本土事務所和15個國外事務所），選出5個規劃小組（其中3個德國小組，一個法國小組和一個英國小組），組委會為其提供充足的經費和技術支持，而5個參賽小組成員必須在當地調研半年，這期間小組成員與有關專家，如生態學、植物學、社會學、建筑學，工業史專家等共同對這一地區進行了非常細致深入的本底資料調查，并定期與當地居民進行對話交流，在此基礎上再向組委會提出公園的設計理念，獲勝者作實施方案。

　　這次競賽到方案階段實際上是法國景觀設計大師拉索斯（Lassus）和德國景觀設計大師拉茲(Latz)之間的較量。拉索斯堅信自己穩操勝券。其方案的確有新意，他利用法國園林的象征手法，把公園分成三個部分，每一個部分反映某一特定工業發展時代的景觀特色：即工業化前的田園景觀，工業化景觀，后工業化景觀。其它三個小組的方案則頗為傳統保守，兩個德國小組用傳統的英國自然風致園手法；英國小組方案帶有強烈的法國巴洛克風格。拉茲小組似乎不動聲色，始終在研究一張景觀結構圖。方案后期，拉索斯派手下人員去拉茲小組打探“軍情”，看到的還是這張抽象的景觀結構圖，這就更激發了法國人的干勁，拉索斯小組拼命地畫了很多精美的局部效果圖。在1991年春天公布的競賽結果，是拉茲小組獲勝。拉茲教授這位米斯?范得羅的崇拜者，深得“少即是多”的精髓，采用結構分析法和實用主義手法，對該地原有骨架盡可能少作修改，從而盡可能多保留現有的景觀特質，重點在改造該地區的生態環境，最大限度地改善這一地區內在的生態和人文景觀質量。拉茲的方案之所以能打動評審委員的心，一舉擊敗法國景觀大師拉索斯的方案，是因為拉茲演繹了一種全新的景觀公園類型——后工業景觀公園。其特點如下：

　　1．拉茲采用反常規的設計手法，對原有的舊工業基礎骨架，如煉鋼高爐、工業運輸鐵路和公路，礦石、礦渣及焦炭庫房、舊廠房、污水排放溝、煤氣罐等等，沒有采取全盤否定的方法，即推倒重建形式上很新的公園，而是照單全收，并仔細分析研究，利用結構分析法使這些老工業設施成為公園的景觀結構要素，并從生態學、美學、社會學及歷史等方面發掘其內在潛能，從中演繹成內容上很新的公園。外在形式照舊，但內在的景觀質量和含義發生了質的變化。例如：拉茲充分利用原有的工業運輸鐵路、公路和路堤等組成公園的內外聯系路線，并且使其與各自獨立的老工業設施如煉鋼高爐、礦石及礦渣庫房、煤氣罐、舊廠房等相互連接，基本上保持了原有的大尺度空間景觀特征，當進入某一具體景點時，通過小尺度的景觀重塑，使原有的景觀產生質變，給人以美的享受。如礦渣庫房花園是昔日堆放礦渣的庫房小空間，經過生態改造和精心設計，已變成富于變化的花園系列；水景園是原來的污水排放溝渠，經過鋪設污水排放管道等生態治理，變成主要以雨水為水源，清澈的水渠……

　　2．出乎意料，拉茲通過美學上的思考，對舊工業廢棄地景觀進行了一次認知上的探索，傳統美學家把舊工業廢棄地視為是人類對自然景觀破壞的產物，工業化與自然是一種對立的關系，而拉茲認為遭受人類破壞過的舊工業廢棄地，具有吸引人的因素，在這種遭到破壞的景觀里，人們能觀察到自然的力量：在舊工業設施周圍經過一段時間閑置，生長出特殊的植被類群，緩慢而頑強地進行著植被演替，拉茲稱其為“新自然”。對這一類地區則采取全面保護，為生態學家提供了十分難得的試驗場地。再比如鐵生銹的過程，在人們的腦海里，生銹這個概念首先意味著破壞……但卻忽略了正是自然界的水和氧化作用在發揮功效，基于這一理念，拉茲在北杜伊斯堡景觀公園核心，創作了金屬廣場，該廣場由49塊7噸重的鑄板焊接而成，拉茲把工業產品鑄造板作為公共空間的硬質量景觀要素加以利用，并通過其自身的氧化，腐蝕、生銹及損壞的“銹蝕”過程，從另一方面向人們展示自然的力量。拉茲認為這種打上強烈工業化印記的舊工業廢棄地，具有一種特殊的美學含義：“巨大的鋼鐵和煤炭工業基地、工業建筑群以及冒著滾滾濃煙的煙囪，都可稱其為風景，因為在這些地方，一些頑強的生命正在生長。可以想像：在堆滿金屬板塊的斜坡上，幾株小草掙扎著從縫隙中昂起驕傲的頭，荒廢的舊廠房里開出以前從未見過花朵……這是一幅幅多么令人激動的畫面。”在這里舊工業景觀被賦予美學含義，我們可稱其為后工業景觀，它是一種“理想化了的自然及理想化了的工業。”

　　3．拉茲根據當地特殊的生境條件，及后工業景觀特征，提出了長期而謹慎的分步建設設想，拉茲強調，生態恢復是個緩慢的過程，應以長遠的眼光，采取柔和的方法，不能急功近利，只圖短期效益，用粗暴的手段造成新的環境污染，尤其是技術尚未成熟時對一些生境相當脆弱地區，采取全面的保護，合理地安排近期建設項目，為當地居民提供多樣化的活動空間。例如：對原有的5號煉鋼高爐進行加固和改建，成為高爐公園，游人可沿階梯登上爐頂，極目遠望。在登高過程中，進入爐臺、爐身，了解煉鋼的原理，加深對工業文化的理解；對原有排水渠“老艾美溪”進行生態治理，變為水景公園；通過鋪設污水管道使污水與地表水分流，并利用雨水回收技術，使原有的水渠煥發青春，向人們展示新生態景觀的魅力；對原有工業倉庫進行改造，在半封閉的小空間里設計出花園系列；并利用原有的300米長工業運輸天橋，組成高低變化的游覽路線，建成倉庫花園；攀援花園則利用原有高大的礦石倉庫石墻，為攀援愛好者提供了理想的練習場地；金屬廣場,除了前述美學功能外，還能容納5000名觀眾舉行露天文化活動，如廣場音樂會等；潛水園來自通過對原有煤氣罐進行改建后，貯水，形成潛水運動樂園……。

　　拉茲教授對北杜伊斯堡景觀公園傾注了滿腔熱情，自1990年至今，十幾年來從未中斷過這一后工業景觀公園的構思和規劃設計工作，使其逐步向公眾開放，同時該公園亦為拉茲贏得了聲譽。該公園2001年獲德國景觀設計優秀作品獎，2000年獲第一屆歐洲景觀設計獎，北杜伊斯堡景觀公園被學術界稱為“二十一世紀模式公園”。其影響已跨越國界，對發達國家老工業基地的景觀重建，具有重要的指導意義。

　　從西方國家的工業化歷程來看，由于發展重點在基礎工業，如原料工業、動力工業、鋼鐵工業、重化工、建筑材料工業、交通運輸業等，原料和能源消耗居高不下，所走的是一條大量消耗資源和污染破壞環境的路。雖然使社會生產力獲得極大的發展，但是卻付出了巨大而慘痛的代價。進入后工業化時期以后，由于產業結構的調整，原料和能源消耗及對環境的影響明顯下降，大大減緩了經濟增長對資源和環境的壓力，但長期工業化過程所產生的環境問題，是人們關注的重要問題。

　　十幾年來，景觀生態學在歐洲乃至世界各地都得到長足的發展。迄今為止，在歐洲景觀生態學已成功地應用于評價和分析景觀生態系統，廣泛地應用于各個領域，景觀生態學為土地利用、土地規劃及可持續發展提供了新的概念和思路，其原理及方法也被自然保護和生態恢復的決策者們廣泛接受和采納。

　　近20年來，我國經歷了持續、快速的工業化和城市化，每年有千萬左右的農村勞動力和城市新增勞動力進入城鎮，從事第二和第三產業，國民經濟總產值大幅度增長。目前，我國珠江三角洲、長江三角洲等地區已經發展成為國際上最密集的出口加工業基地，我國成為電子、家電、服裝以及其他各種輕工產品的最大出口國之一，被稱為“世界工廠”。我國工業的快速發展可以說世間罕見。但是，這種增長模式對資源與環境造成了巨大沖擊，超常的增長使我們付出了超常的資源與環境代價。上文介紹的北杜伊斯堡景觀公園景觀解析，將對我國調整工業結構、整治嚴重污染的工礦企業環境，提供有益的參考。