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　　“《城記》這本書寫完之后，我每天做夢夢見南小街在拆。我很能體會梁思成先生'剝皮剮肉'之苦。我用了一年多時間才從抑郁的心境中走出來。”《城記》作者、新華社記者王軍在談到自己的新著《采訪本上的城市》一書的初衷時說，“奧運會申辦成功了，2800億要投下去。我當時在新華社報了一個任務：一定要通過自己的調查研究說服決策層重新考慮北京的城市規劃問題。”
　　《采訪本上的城市》匯集了作者近十年來對我國及歐美城市的調查成果，書中直面當今中國的城市問題，對寬馬路、拆遷經濟等問題做了系統而深入的解剖，直擊當前中國城市與建筑領域中的大事件、大熱點，包括中央行政區外遷之爭、國家大劇院、鳥巢體育館、CCTV大樓、國家博物館改擴建等爭論。作者對這些爭論作了深入的調查，調查對象包括安德魯、貝聿銘、庫哈斯、德梅隆、福斯特等中外建筑師，其中包括4位普利茨克建筑獎獲得者。

　　庫哈斯：CCTV大樓是開放的，大眾化的

　　“自從CCTV大樓那巨大的、斜著向上的結構露出地面之后，北京商務中心區管理委員會就不斷接到市民電話：'喂，給你們提個醒，那兩幢樓蓋歪了！'”

　　北京一些市民笑稱CCTV大樓看上去像個“大褲衩”。并且它外表傾斜，對周圍的建筑構成一種壓迫感，無論是步行還是開車路過此處，這種壓迫感都很強烈。地處CBD的央視新大樓落成后，會給當地本來就擁堵的交通帶來更大的麻煩。從古怪的風格到選址，公眾對于CCTV大樓都充滿了批判。

　　CCTV大樓的設計者庫哈斯說：“我首次實現了我多年希望實現的環狀摩天大樓的設想，這個大樓以兩個供人員流動的大環組成。它們一個是工作人員環，一個是旅游人員環。我認為CCTV應該是開放的，大眾化的。”

　　王軍在書中用了一個標題“'9·11'后的CCTV”。他認為，CCTV大樓的設計，包含了建筑師對摩天大樓全新的文化詮釋。“9·11”之后，公眾對摩天大樓有兩種看法，一種是干脆不要建，一種是要優化。曼哈頓以前的雙塔沒有了，有些人提出，如果摩天大樓在高空中是連接的，在緊急情況下就有兩個逃生的路徑。如果這兩個樓和其他任何一個樓也連在一起的話，那豈不更好嗎？這種想法在北京實現了。

　　“CCTV大樓唯一的貢獻就是，原來這個地方亂七八糟，房子和房子之間互不說話。它蓋出來之后，那個地方就安靜下來了，別人的嘴都閉上了。”王軍說。

　　德梅隆：“鳥巢”透出了中國文化

　　作為北京的標志性建筑，國家體育館“鳥巢”也是一個很有爭議的方案。承載4．2萬噸鋼鑄“枝蔓”的“鳥巢”是奧林匹克史上跨度最大的鋼結構建筑。此前，北京市建筑設計研究院參加了2003年國家體育館的競標，他們獨創的“浮空開啟屋面”的方案幾乎中選，那個設計是建筑物上面有一個可開啟的屋頂，他們做了一個飛艇，“真是太有創意了！”

　　“最初之所以選擇鳥巢，一個很重要的東西，就是它對可開啟的屋頂有一個支撐的作用。2004年，在節儉辦奧運的呼聲下，經歷過'卸頂風波'，可開啟的屋頂一下子取消了。”王軍的采訪筆記中，記錄了很多老建筑師對這個設計的反感。他們無法接受一個非常現代化的設計。認為“卸頂”之后，原設計具有的功能巨大的結構框架成了虛張聲勢、徒具表演性的外衣。在他們看來，一個現代化的設計是原來用十噸鋼能解決的東西現在用一噸鋼就能解決，但年輕人認為這是一個鋼做的藝術品，他們之間有一個學術的探討。

　　對于這種爭論，設計者德梅隆的回應是：“這個體育場是為21世紀設計的，而不是為上世紀90年代設計的。上世紀的設計表現的是技術，新世紀的設計要反映當代人文觀念。”對于公眾所說的“鳥巢”印象，梅德隆說，實際上，我們還可以把它解釋成其他中國建筑上的東西，比如菱花隔斷，比如有著冰花紋的中國瓷器。它又像一個容器，包容著巨量的人群，這些都是中國的文化。

　　王軍認為，國家體育館的設計，最大的特點是包含了建筑師對體育場館建筑的功能性與藝術性追求。我們很難說中國建筑師在北京新標志性建筑的設計中競標失敗是因為“和世界的差距”，因為一些中國建筑師的競標方案也很有自身的優勢和特點。但總的來說，中國的建筑設計水平與世界先進水平還存在差距。這個差距正伴隨著設計市場的開放縮小著。

　　事實上，中國建筑師一直在參與奧運場館的設計，雖然他們沒有贏得國家體育館等標志性建筑的方案競標，但他們在參與競標的過程中已經獲得了寶貴的經驗。這些年來，中國建筑師的成長有目共睹，有的青年建筑師已能夠走出國門贏取一些重大項目的設計，如朱锫在阿聯酋設計古根海姆博物館分館。中國建筑師的成長正是在中國開放的設計環境中獲得的。

　　安德魯：國家大劇院是一座微型城市

　　《采訪本上的城市》中有一張照片，那是2006年國家大劇院建成之后，作者王軍在國家大劇院旁的東絨線胡同拍攝的。老街道、老房子的盡頭就是法國建筑師安德魯擺放在那里的“巨型蛋”。它像外太空一個很奇怪的龐然大物降落到胡同里。

　　現代與古老的強烈反差，進門先入地，封土包一樣橢圓形的外形讓這個建筑在中國飽受爭議。有人甚至說，“這是建筑學上最佳的反面教材！”還有建筑學專家說，這個設計里面有三棟房子，外面再套一個房子，這不是在屋子里面打傘嗎？

　　針對有人提出應該把國家大劇院放到古城之外的說法，安德魯很不認可。他說：“當初人民大會堂建在天安門廣場上，而故宮是古典的，從這個意義上說，兩者是沖突的。但一個時代有一個時代的建筑，如果一個城市，永遠按照過去的樣子故步自封，就看不到前途了。”他認為，外面的殼是為了保護里面的建筑而造的，在這個漂亮的屋頂下，各個建筑物能夠相互補充，形成一個微型城市。

　　王軍從另外一個角度審視了國家大劇院。他認為，以一個巨大的貫通空間容納內部劇院，加大了使用空調的體積，抬高了運營成本。“只要任何一個劇場在使用，所有的空調都得打開。如果運轉起來的話，每天的空調費大概就要10萬元左右，既不綠色也不節能。”

　　“巨型蛋”、“鳥巢”、“水立方”，“CCTV大樓”……北京新建筑，多被批評為功能服從形式、為造型而耗費建材。王軍認為：“也許在全球化時代，在各個城市爭奪視覺景觀的時代，建筑的形式已經成為功能的一部分，但這是一種異化現象還是時代的必然呢？北京的新建筑，特別是國家體育館、CCTV大樓、當代萬國城，表現出很大的探索性，這種探索性或許是它們真正的價值所在。它體現了一個城市對創造活動與建筑批評的寬容。”

　　“奧運給了新建筑一個歷史機遇。這些建筑物無論從任何角度來說，都會在建筑史上擁有一席之地。”王軍說。