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　　3.2 繪畫藝術的啟迪

　　現代藝術(繪畫)的變革是從色彩革命開始的。印象主義的一聲炮響，創造了一個視覺革命的神話。而后印象派畫家中的三位巨匠——塞尚、高更和凡高更是通過對視覺感知(色彩、形體、線條)的顛覆開創了前所未有的世界，推動了20世紀初現代藝術(繪畫)的發展和變革。塞尚用“色彩造型”(把色塊當作互相連置的顏色序列來構建物體和空間)打破了傳統的透視法，用“藝術的真實”替代了“自然的真實”，從根本上動搖了文藝復興以來的美學基礎，是法國立體主義的起源。高更在塔希堤島上對單純直率的原始藝術的追求，徹底“解放”了色彩，孕育了“野獸派”。凡高用強烈的色彩、粗野的筆觸、扭曲的形體來表達情感及對客觀世界的主觀感受，直接影響了德國表現主義的產生。在景觀設計領域，大量的設計師從現代繪畫中汲取營養，豐富設計語言，其中色彩就是極其重要的一塊。

　　(1)緣起“點彩派”。

　　在后印象主義中，“點彩派”繼承了印象主義運用光譜色作畫的傳統，用細小的各原色的色點來塑造形象、繪制畫面，這樣繪制出來的畫面在觀眾的視覺作用下會產生混合效果，而且畫面上的各種純色會因對比關系而顯得更加明亮。這種手法首先被建筑師高迪應用在他的建筑和公園設計中，在居爾別墅的通風與采光小塔的紋飾上(圖3)，在貝列斯瓜爾特之家入口的大門上，在居爾公園的長椅上(圖4)，都有用各種顏色的馬賽克拼貼出來的閃光而又迷人的圖案。

　　多年之后，紐約的女藝術家貝弗莉·派帕(Beverly Pepper)在西班牙巴塞羅那設計的大地藝術作品“失落的天空”中也采用了類似的釉面瓷片做裝飾，在光線的照射下形成了色彩斑斕的流動圖案(圖5)。

　　(2)向“野獸派”和“表現派”學習。

　　1905年的巴黎秋季沙龍展催生了“野獸派”，同一年在得雷斯頓，“表現主義”的重要社團“橋社”也宣告成立。他們尋求用最強烈的色彩來解決空間的平面化問題，用高純色、大色塊的平涂來取得簡練、明快的裝飾效果，渴望在單純的形態色彩中，求得精神世界的平衡與純凈。巴西景觀設計師羅伯特·布雷·馬克斯(Roberto Burle Marx)早年留學德國，深受德國表現主義的影響，回國后他利用巴西豐富的熱帶植物材料，設計出了優秀的現代景觀。在他所設計的達·拉格阿醫院庭院中，流暢的曲線、鮮亮的植物色彩組成了一幅抽象繪畫(圖6)。在美國景觀設計師斯蒂爾的代表作瑙姆科吉莊園的“藍色階梯”中，充分體現出了新藝術運動的曲線美、裝飾美，以及“野獸派”“表現派”對色彩本體價值觀的影響—白色的欄桿和白樺樹干與藍色的橋洞形成鮮明的對比，用平面的色彩變化加強了深邃的透視效果(圖7)。

　　(3)借鑒“風格派”。

　　在現代繪畫一步步走向抽象的進程中，以荷蘭的蒙特里安為代表的“風格派”采用一種具有清晰性和規則性的純粹畫面，在正方形和矩形之間用三原色(紅、黃、藍)和非彩色系(黑、白、灰)來表現宇宙的存在。這直接影響了后來抽象表現主義中的色場派畫家。蒙特里安認為：“黃色是光線運動的象征，藍色是天空的象征，紅色是黃色和藍色在晨曦時的細語交談。”

　　蒙特里安的藝術語言是如此富有生命力，建筑師從他那里獲得了空間構成的理念，如里特維爾德設計的施羅德住宅、邁耶設計的史密斯住宅。而景觀設計師也借鑒了他的用色理念，彼得·沃克所設計的肯賓斯基賓館前庭，用黃楊綠籬圍合成一個正方形的空間，用紅色的碎石和綠色的草地將里面劃分成不同的區域。黃色是“放射”的，綠色是“遠離”的，紅色是“浮動”的，彼得·沃克運用色彩的層次來喻示空間，使形體具有浮雕的效果。同時色塊邊緣斜線道路“撕裂”了矩形的僵直，使色塊產生了動態平衡(圖8)。

　　荷蘭景觀設計師高伊策在處理東斯爾德大壩高地的景觀時，用黑白蚌殼布置成黑白相間的條帶和棋盤方格，形成了充滿視覺沖擊力的大地藝術作品。這里我們不難看出設計師借鑒了風格派及色場派的非彩色系構圖，運用黑白兩色，表現了宇宙的存在(圖9)。

　　(4)傳達“光效應藝術”。

　　從20世紀60年代開始，各種前衛的藝術形式不斷出現，以賴利為主要代表人物的“光效應藝術”探索了圖形及色彩如何作用于人的視覺。它利用非彩色系的黑白明度變化刺激觀者的視網膜，創造出了具有動感的畫面。景觀設計師受此啟發，把這種色彩明度的變化應用在設計中，美國設計師喬治·哈格里夫斯在設計科羅拉多州丹佛市的萬圣節廣場時采用了黑白交錯的菱形水磨石鋪裝，在中央設置了兩片反向傾斜的墻面，其間有水池和噴泉，墻的兩端有巨大的三角形鏡面，用于反射水體和地面鋪裝，于是黑、白、灰，透明、半透明交錯出現，創造了一個迷幻而又神秘的幾何世界(圖10)。

　　4、結語

　　現代景觀設計早已走出了私家的庭園，面向更廣大的人群。游賞者的視覺感知是景觀中重要的一元，色彩不僅僅是視覺上的沖擊，更是一種心靈的觸動。許多公園，特別是由廢棄場地改造而成的公園，通過飽和度高、醒目的色彩來提示游人“安全”“不安全”“可游”“不可游”等相關信息，這里色彩起到了行為導向的作用。很多景觀設計也應用色彩來表達場所精神、文化理念，使藝術與科學完美地結合在一起。在一些特殊場所的景觀設計中，如醫院、孤兒院、老人院等，設計師運用色彩心理學的原理，有效地搭配色彩，產生了良好的心理治療效果。

　　隨著景觀設計中高技術的使用和新材料的開發，如背投屏幕、鍍鋅模板、金屬織物、有機玻璃等，以及對植物的不斷培育，可供設計師選擇的色相日漸增多。隨著“新表現主義”“涂鴉藝術”“龐克藝術”“圖案與裝飾藝術”等的不斷興起，景觀設計中的色彩必將更加迷人。

　　[注釋]

　　①色相根據有無色相屬性，可以將外界引起的色感覺分成兩大體系：一是有彩色系(Chromatic Colors)，即具備色相屬性的色覺。有色相、飽和度和明度三個量度。二是非彩色系(Achromatic Colors)，即不具備色相屬性的色覺。只有飽和度和明度兩個量度。

　　②色樣系是一本規模(指色樣數目)宏大的色譜圖集(Color Atlas)。美國藝術教育家A.H.蒙塞爾提出的“蒙塞爾色系”(The Atlas of The Munsell Color System，1915)和德國化學家W·奧斯特華德提出的“奧斯特華德色系”(Der Farbatlas，1917)是世界上應用最廣泛的兩個色樣系。